El primer día completo del Detroit Virtual Jazz Festival fue un viaje increíble a través de las muchas formas de jazz, 13 horas de música casi continua que atrajo a espectadores de todo el mundo.
En varios momentos durante el día y la noche, los miembros de la audiencia que veían transmisiones en vivo de Facebook y YouTube en casa se registraron desde todas las zonas horarias en los EE. UU. Y Europa y desde lugares tan lejanos como Melbourne, Australia.
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El día comenzó con el ganador del concurso combinado de la Fundación Festival 2021, El Stoop de la Universidad de Nueva York. Recuerde los nombres de estos tipos: el pianista Carlin Lee, el bajista Warren Lowe, el baterista Anton Cote, el saxofonista Tiger Depp, el tenor Cole Palinsky, porque todos se van y Detroit es uno de los primeros lugares musicales que debe conocer.
Comenzaron los trabajos originales de Lee como “Self Control” y “Kindness”, seguidos de un espectáculo original sin título de Louie que llevó a la banda a buscar sugerencias de los espectadores sobre cómo nombrar la hermosa pieza. Me demostró ser un locutor constante de la banda, como un líder enfático y gentil y con su hermoso trabajo de piano en temas como “Clean Jawn” y quizás el punto culminante del grupo, “Ripples” escrito por Kot.
El trompetista Etienne Charles, ganador del fin de semana mejor vestido, trajo un conjunto colorido como su atuendo a primera hora de la tarde del sábado con una alegre mezcla de su “espíritu criollo” que hizo brillar a los espectadores en sus hogares. La dulce sorpresa fue una versión vaporosa y suave de “Lujon” (también conocido como “Slow Hot Wind”) de Henry Mancini, que se originó en “Mr. Lucky Goes Latin” de 1961 e inmortalizó aún más en una escena clave de “The Big Lebowski”.
Acompañando al influyente Charles estuvo Godwin Lewis en el saxo tenor, el sabor económico Alex Wentz en la guitarra, Axel Tosca Laugart en el piano, Barry Stephenson en el bajo y el indispensable Harville Naconde en la batería. Charles también se dobló sobre el Congo haciendo una percusión deslumbrante.
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La poderosa voz de Alicia Olatuja fue un gran éxito entre los espectadores. Es posible que muchos no supieran su nombre cuando se anunció la lista del festival de este año, pero es bienvenida de regreso a Detroit en cualquier momento.
Su tributo a las cantantes y compositoras fue un festival de amor, con comentarios de los espectadores que expresaron más y más entusiasmo a medida que comenzaba cada canción nueva y familiar. El sencillo debut de Brenda Russell, “Very Well, Alright” levantó el techo, y “Cherokee Leaves” de Joni Mitchell recibió una ovación de pie en Internet. La picante y conmovedora “No Ordinary Love” sonaba como si no pudiera ser mejor, luego terminó su hora con una actuación impresionante, regordeta y digna de los músculos de Shoals para “Give Me One Reason” de Tracy Chapman. El durmiente en el set fue una magnífica versión de la canción de Angela Bofill “Under the Moon and Over the Sky”, una elección de buen gusto.
La excelente banda fresca de Olatuja de Richie Goods en el bajo, David Rosenthal en la guitarra, John Cowherd en el piano y la baterista Shirazette Tinnin fueron uno de los grandes campeones del fin de semana. También montó un exitoso programa la noche anterior como parte de Woodshed Network el viernes.
La legendaria gama Kenny Barron era pura clase, una dosis de swing clásico y sofisticado. El pianista Baron, el impactante guitarrista Kiyoshi Kitagawa y el siempre activo batería de bolsillo Jonathan Blake aportan groove y deleite a ritmos como “How Deep the Ocean” y “Aquili Frevo Acce” de Caetano Veloso.
Kitagawa apareció en el cierre de “Cook’s Bay” y “Shuffle Boil” de Thelonious Monk, que también contó con un lindo sencillo de Blake. Los deslumbrantes y ornamentados puños franceses de Blake llamaron la atención sobre sus manos y el notable trabajo que hacían; Sus candentes composiciones toman la canción original de Barron “Bud-like”, especialmente cuando la canción cambia a un swing de alto octanaje, que culmina en un single rockero. Canalizando al siempre influyente pianista Budd Powell, la interpretación de Baron se mantuvo tan elegante como siempre, notas rítmicas rápidas lloviendo de sus dedos y estimuladas por lo que Jelly Roll Morton llamó “tinte español”.
Se dio un tratamiento especial adicional cuando el guitarrista y el baterista dejaron el escenario para que Baron interpretara una versión en solitario del estándar de Eubie Blake “Your Memories”, con una maravillosa introducción de Robato.
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“Jazz and the Birth of Hip Hop” de Keyon Harrold fue popular entre los espectadores domésticos, y el trompetista hizo un gran trabajo al demostrar el lugar que el jazz todavía ocupa entre el hip-hop, una de las formas de arte más nuevas de Estados Unidos construida sobre el jazz. Momentos notables incluyeron “Shook Ones” de Mob Depp, que presenta muestras de Herbie Hancock y Quincy Jones, y la estrella invitada especial “So Gone” para Black Milk, que tomó muestras de “Nautilus” del director Bob James. (James se mostrará durante el cartel del festival el lunes).
El flujo modesto y cariñoso de Black Milk en su original “Laugh Now, Cry Later” contradecía la dura letra de la canción, una dura historia de brutalidad policial y vida urbana. La combinación de la próxima generación de jazz y R&B demostró que poner las dos formas juntas en un molino no solo estimula espontáneamente lo que se conoce como “jazz suave”, sino que también puede crear algo radical, revolucionario y estimulante.
Omar Sosa y el Havana Detroit Jazz Project proporcionaron un momento inspirador, mientras músicos cubanos y de Detroit sintonizan ritmos afrolatinos con melodías que fluyen de un lado a otro. El presidente y director artístico de la Fundación Festival, Chris Collins, sacudió la casa con el saxo tenor, arrancándolo de la primera melodía y, ocasionalmente, doblando el clarinete bajo.
El gran Sosa, cuyas manos parecen cubrir las 88 teclas a la vez, era una dínamo que golpeaba el piano y movía todo su cuerpo; A veces, el ritmo era tan bueno que tenía que pararse y temblar detrás de él mientras tocaba. El bajista Ernesto Mazar Kindelan fue un músico valioso, al igual que el superior Chuck Newsome en la guitarra.
El drama musical de Kurt Elling “The Big Blind” fue el foco de la programación del sábado por la noche, ¡y qué espectáculo!
El ícono de Saks, Jerry Bergonzi, lo quemó después de The Big Blind, su acento era tan feroz como lo era hace 40 años cuando estaba de gira con Dave Brubeck. Entre el conjunto excepcional ofrecido por el trompetista Phil Grenadier, el trompetista Harvey S, el baterista Jason Tieman y el pianista Leo Genovese, estaban “Witchcraft” y “Wake Up” sin formato.
De cada 13 horas durante la transmisión del sábado, la transmisión en vivo de Facebook del festival alcanzó su punto máximo cuando los amados grupos acústicos, Manhattan Transfer y Take 6, se unieron a última hora de la noche para una actuación animada y alivio de los manifestantes nuevos y heredados. “Swing Balboa” en el programa de transferencia de 2018 fue un punto brillante desde el principio, y Take 6 mostró un poder impresionante con versiones de Earth Wind & Fire y Stevie Wonder.
Cuando el grupo cantó la letra de Stevland Morris, los espectadores escribieron sobre desmayos en sus sofás.
“Y quizás, también, si lo cree, también puede estar complacido …”
De hecho, caballeros. realmente.
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La pura destreza técnica de David Penny llevó a su grupo angelinés a través de los márgenes del jazz en vivo con ejercicios salvajes que coqueteaban con el jazz libre. El pianista Luca Mendoza se estaba robando la escena, con el respaldo agrietado del bajista Logan Kane, el guitarrista Ethan Moffett y el baterista Justin Brown.
13 horas de jazz en vivo de clase mundial son una vergüenza para las riquezas y una hazaña singular cuando se transmiten a través de múltiples plataformas para disfrutarlas desde la comodidad del hogar. Fue un día más que satisfactorio y todavía nos quedan dos días más.
Festival de Jazz de Detroit
cuando: Continúa hasta el lunes
Cómo mirar: Las presentaciones se transmitirán en vivo en las páginas de Facebook y YouTube del festival, Detroit Jazz Live! La aplicación está en detroitjazzfest.org. Se transmitirá en vivo en Detroit A&E Channel 22, WDET-FM (101.9), WEMU-FM (89.1) y WRCJ-FM (90.9).
costo: gratis
Ofertas de domingo: El festival transcurre todo el día y los domingos por la noche, hasta las 12:15 a.m. del lunes. Los espectáculos del lunes comienzan a las 11:30 am
