Cómo la música de ‘Bullet Train’ hace que Brad Pitt sea un caos

Una pista musical llega al comienzo de «Bullet Train», que ahora se estrena, cuando se canta en japonés una nueva versión del clásico disco «Stayin’ Alive» de los Bee Gees, porque un sicario estadounidense cuyo nombre en código es Ladybug (Brad Pitt) pasará las próximas dos horas tratando de hacerlo Lucha contra media docena de otros asesinos en un tren de alta velocidad de Tokio a Kioto.

Solicitado por el compositor Dominic Lewis («The King’s Man») para un éxito como «Bullet Train», pasó más de un año no solo escribiendo la partitura completa sino también produciendo (y en muchos casos coescribiendo) las canciones que se escuchan durante el thriller. a David Leach.

Las películas anteriores de Leitch («Atomic Blonde» y «Deadpool 2») estaban llenas de canciones, como sabía Lewis («Es un tipo que deja caer agujas»), por lo que su concepto se convirtió en: «¿Puedo escribir algo en un estilo de gota de aguja, suena como una canción, pero realiza una tarea de puntuación, haciendo un seguimiento de los puntos altos y bajos de lo que está pasando».

Mientras Lewis se formaba en música clásica en la Royal Academy of Music de Londres, también pasó algún tiempo en bandas de rock antes de comenzar su carrera en la música de cine. “Me volví loco”, dice, señalando que la asignación de “Bullet Train” comenzó durante el bloqueo de COVID, por lo que toca la guitarra, el bajo, los teclados y la voz durante toda la partitura.

«Es muy crudo y deliberadamente desordenado», admite Lewis. «Todo está en el ambiente y no hay técnica. Eso es mucho de lo que se trata el rock ‘n’ roll. Se trata de actitud, y realmente quería transmitir eso».

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Hay voces extrañas y silenciosas por todas partes y, según Lewis, «la principal voz única es la del cantante inca», una forma de canto tradicional japonés. “Es único en su estilo, las vibraciones son muy emotivas”. Es el único gesto de nota de la música tradicional japonesa. No utiliza ninguna herramienta japonesa.

Creó una serie de canciones como material de fondo para muchos de los personajes principales de la película. «Le Despedida», cantada en español por Alejandro Sanz, ganador de 22 premios Grammy Latino, fue escrita para Wolf (interpretado por Bad Bunny). La canción «My Time to Shine», interpretada por UPSAHL, comenzó como un tema de Prince (Joey King).

«Kill Me Pretty» es el tema del «destino» de Lewis hecho en el rock de la década de 1970 y cantado por el cantante japonés Tamio Okuda, mientras que las dos melodías familiares recién producidas por Lewis – «Stayin’ Alive» y la canción centenaria «I» m Forever Blowing Bubbles», cantada por el cantante japonés Avo Chan y el cantante de 86 años Engelbert Humperdinck, respectivamente.

Humperdinck, quizás la opción más pervertida de todas, fue reclutada porque Lewis vio la calcomanía del club de fútbol West Ham United en la parte posterior del teléfono celular de Tangerine (Aaron Taylor-Johnson), y el compositor recordó que la canción del equipo era «I’m Forever». Blowing Bubbles», escrita en 1918, fue un gran éxito en los teatros de variedades británicos durante la década de 1920.

«Hagamos arreglos con los años 60, Las Vegas, Joe Go», pensó Lewis, y resulta que Humperdinck vive en Los Ángeles. Grabaron en los legendarios Capitol Studios, una vez más como parte del plan de Lewis para crear un sonido que abarque los géneros musicales populares de los años 60 y 70 hasta los 80 y el rock de los 90.

El compositor Dominic Lewis probó la música para causar estragos de un automóvil a otro en ‘Bullet Train’
Dan Pender

Lewis incluso escribió el cursi tema televisivo falso de Momomon con el traje de tren. Finalmente, cuando queda claro qué está causando el caos entre el vagón y el vagón y el tren se sale de control, «necesitaba una gran orquesta para traerlos a todos a casa». Se grabó una orquesta de 70 piezas durante dos días en Sony para culminar con la partitura.

Para retorcer aún más, «Ponemos casi todo, incluidas las cuerdas, a través de la máquina de cinta. Agregaríamos fluctuaciones y aleteos, haríamos que las cosas se doblaran y que pareciera un espécimen antiguo».

Leitch alentó la experimentación, dice Lewis, «David dijo: ‘Puedes hacer lo que quieras, y si es demasiado, te lo devolveré’. Solo balancéate hacia las cercas, sé audaz y diviértete. Y eso fue lo que fue».

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