Se asignaron documentos distintivos españoles a Can Limelight

Cannes Docs destaca España dentro de su programa Docs in Progress, que muestra cuatro documentales que van desde la vanguardia hasta la introspectiva.

Los realizadores de documentales de España han trabajado para establecer un perfil internacional, luchando contra el estigma de que la categoría consiste en narrativas secas y producciones que luchan por obtener una financiación sólida para la ficción. «Todavía hay una connotación negativa de que un documental es algo puramente informativo, interpretativo o aburrido. Es un estado de ánimo que afecta a la audiencia, pero más importante a la distribución y a la exhibición. Tenemos el gran desafío de explicar eso, sí, El documental tiene un tratamiento cinematográfico, narrativo y emotivo que se puede equiparar al «cine real».

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Aumenta el desenfoque de los bordes en los documentos, lo que tiene un efecto positivo.

“Desde la democratización de los dispositivos digitales a principios de este siglo y la creación de los primeros estudios documentales especializados en nuestro país desde la primera década del siglo XXI hasta la actualidad, el documental se ha vuelto cada vez más poroso y abierto a la hibridación con la ficción. . [and] Alejandro Alvarado y Concha Barquero, directores de «Una película de Fernando Ruiz Vergara», dijo Alejandro Alvarado y Concha Barquero, directores de Una película de Fernando Ruiz Vergara, se enfocan en otras disciplinas artísticas.

Y añade: “Muchos críticos e investigadores coinciden en que el documental fue un auténtico laboratorio, y que produjo los títulos más sugerentes y rompedores del cine español de las últimas décadas”.

J. Alberto Andrés Lacasta de Du Cardelin Studio señala: «Afortunadamente, el creciente auge del documental y la influencia de algunas de las mejores escuelas de cine de España ha dado lugar a una gran diversidad de direcciones, más allá del documental tradicional o biográfico».

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El talento español ha captado el creciente interés del público, ya que los gigantes de la televisión amplían sus catálogos de no ficción.

“No es un subgénero, no es solo un trampolín para saltar a la fantasía”, dicen Zuri Goikotxea y Ainhoa ​​Andraca de Doxa Productions. Quizás esto se deba a la apuesta deliberada de las instituciones por el documental, a las grandes carteleras que emiten documentales conocidos en todo el mundo. Making a Killer, Wild Wild Country y Tiger King se han convertido en verdaderos fenómenos sociales que permiten al público conectarse con historias de la vida real. Las series y películas se filman con técnicas más propias de los documentales, que dan al espectador una frescura natural, que nos hace creer que en la era de la posverdad, las audiencias están sedientas de historias basadas en la realidad.

Spanish Docs in Progress incluye:

el arbol es el arbol

Directores: Carlos Márquez-Marquette, Alex Blademont

Productor: RAFA MOLES (SUICA FILMS)

La película trata sobre la naturaleza colonial de la humanidad, invierte la realidad e identifica la plaga que los humanos colocan en paisajes vírgenes. Marqués-Marcet dirige el vencedor de la SXSW («10.000 km»).

Cursos de verano

Director: Laritz Zwaz

Productores: Ainua Andraka, Zuri Goikotxea (Doxa Producciones)

El líder vasco Juan Carlos Pérez relata su ruptura temprana después de descubrir grabaciones inéditas y hace un viaje catártico desde los años incipientes de la banda de rock progresivo a través de todas sus iteraciones.

Los restos del corredor.

Directores: Alfredo Picasso, Luis Soto

Productores: Jose Alberto Andrés Lacasta (DU CARDELIN STUDIO), Daniel Peña Parredo (MUBOX STUDIO)

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En este homenaje a la infancia, un hombre rememora los conmovedores momentos que marcaron su juventud, mientras celebraba la Semana Santa en un remoto pueblo de Córdoba y la época que lo propulsó de la adolescencia a la edad adulta.

Película de Fernando Ruiz Vergara

Directores: Concha Barquero y Alejandro Alvarado

Productores: Sarah Sánchez, José M. Rodríguez (Flowers Media), Alejandro Alvarado

Un homenaje póstumo a Ruiz Vergara, el director que realizó el primer documental de 1981 «Rocio», que exploraba los intereses económicos detrás de la procesión religiosa andaluza, fue prohibido de distribución nacional y su director fue multado fuertemente por implicar a uno de los fundadores del Rocío. Hermandad en las atrocidades nacionalistas durante la guerra civil.

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